臭不可闻！除了以那个年代为标准极美的镜头，其他都是臭的。话语是臭的，逻辑是臭的，人物性格是臭的，道理也是臭的，臭不可闻！这种臭并不是有意为之，并不是导演选择了投降，而是他选择了一种与政治的共谋，并且是以一种一贯的自以为正确的与政治一起，对历史一而再再而三的谋杀。谋杀的是真相，是痛苦，是愤怒和绝望，也是多种表达的可能性。电影中的人物是不真实的，不论是主角还是配角，都延续了一种政治的传统和幻想，然后利用虚构的角色建立起一种虚假的价值对立，由此建构一种以反思为名的遮蔽，遮蔽真实的生命历程和体验，遮蔽更血淋淋的批判。这是中国版80版的《意志的胜利》，就如同现在的战狼，是以宣传为目的，具有迷惑性美学元素的政治片，可惜看起来，大部分观影者仍然会为此而感动，可悲！可悲！

先婚后爱，甜宠之王。

即便整部片子带有极为强烈的时代特征（第三代导演的历史抒情性与人道主义旨归），并且在现在看来一些变焦镜头运用也显得不合时宜。但谢晋的厉害之处在于其将爱国主义宣教与中国传统文人向往的归隐自然的田园牧歌式生活进行巧妙联结，将出世/入世这一千百年来困扰中国文人的矛盾议题嫁接嵌套于宏大历史现实下的小人物中（许灵均）。而这一精明的意识形态外衣置换使得影片在政治正确的表述夹缝中获得了一种超然物外的轻盈姿态。反观现今主旋律电影，早已失去了这种既具人文关怀又充满灵气的文本构造能力。

49年，许景由去美国，许灵均11岁。30年后，再见面是79年，许灵均41岁。这是一部反映当时政治路线转变的影片，一方面物质生活在提升（面包会有的，牛奶也会有的），另一方面不做金钱的奴隶，独立自主。知识更加收到尊重，人尽其能，以经济建设为中心。灵均的信仰不是浪漫的理想主意，国家当时处在黎明的前夕。相比个人的物质享受，建设10亿人口的国家更有意义。讲得非常明白了。 男主女主的价值观跟我爷爷奶奶一模一样，想起童年了。

从技术上看还是很优秀的电影，大部分地方朴实流畅，有些地方又有爆发力。但是“儿不嫌母丑，子不嫌家贫”这种比喻实在不恰当。国（政治关系）和家、母亲（血缘关系）到底在多大程度上有相似性？——特别是用于判断移民这种行为时，感觉很莫名其妙。