只有冲动要孩子但是没耐心养孩子的男人的故事，整体都挺老气的，第一部分还能看，第二部分搞什么苦情。除了风格上的个人色彩以外其余大部分都过于保守，甚至比水形物语还难看，陀螺的片也是越来越小气了。

《地狱男爵2》的白面公子，《猩红山峰》中的诡谲大宅，《水形物语》中的人兽之恋，本片真的是陀罗美学的集大成者，与罗伯特·艾格斯的《北方人》一样都是对于经典故事最富有作者性的诠释。得益于网飞的豪横预算，这一次陀罗真的是完全放开手了，哥特美学迸射而出，摄影更是无懈可击，无法在大银幕上感受真是遗憾。

科学家与怪物互相比赛讲故事，看谁把谁讲服，结果是科学怪人胜出，成功拿下《欢乐喜巨人》冠军。我一直认为吉尔莫·德尔·托罗并不是一个擅长改编和翻拍的导演，充其量大概也就是对比原著用水彩笔描边的程度，很精致，却不够鲜活。在“造物主与被造物互相救赎”这个主题上，本片采取了小步慢跑、一路顺拐、五体投地、爱咋咋地的叙事策略，稳扎稳打地完成了一次照虎画猫的创作。在科学家叙事语境中，电影尚存一息科幻史诗的气质，而进入到科学怪人视角，整体质感便一路下滑至童话舞台剧般的境地，如果我想看复仇的“会说话的人造怪物”我干嘛不去看《猩球崛起》呢？最搞笑的一幕是伊丽莎白之死，完美复刻了《风云雄霸天下》，科学怪人（步惊云）怀抱着挚爱之人（孔慈）的尸体缓缓走向山洞，我几乎要喊出那个伟大的绰号：不哭死神——竟然是如此的贴合。

燃烧上亿美金制作的流媒体厕纸，ai算法制造出的塑料感哥特，两个半小时毫无章法的被父权偷走的创生神话，与原著精神相去甚远。

一半希区柯克，一半塔可夫斯基，现实与哲学的巧妙融合。一部对人性、情感、生命、世界的黑暗童话式写照的传奇史诗。