I love Bergman. He makes me feel so much better about life.

虽然深刻却是最容易被模仿的作品之一，后世多少模仿者，以同样的方式讲拙劣、乏味、无聊、无病呻吟、肤浅的电影。

我们第一次见面时你把包落在了我家，我看到了你丈夫写给你的告别信。你选男人的眼光总是很差，你力求诚实地活着，但你的生活是最虚伪的。

尽管仍不乏伯格曼一贯的特写与独白的组合，但这一部在对白上显然有所克制，连最关键的那封分手信件也是藉由一个伴随时钟声响的长镜头一行行扫过而被展现给观者（回想《冬日之光》中女教师的信件是如何表现的），让出更多余地给镜头语言，甚至还短暂地出现了舒缓曼妙的音乐（AlwaysRomantic），光线和色彩赋予影像更偏热烈的质感，夕阳、火光、头巾、血流，喻示激情（passion）的向度由美好渐趋毁灭，最后五分钟的车内对话一共穿插了三次沉郁顿挫的鼓点声，仿若本应被台词直陈的、叩击灵魂的质询的化身，安德里亚斯喋喋不休，在由远及近的镜头下不知何处去（时钟声越来越响），而安娜仿佛已经患上《假面》的沉默之症，一骑绝尘驶向无可回头的毁灭。

到现在大概看了十次左右，每次看都有新感受。 永远是同样的人讲同样的故事。死循环，谁也逃不出去。《羞耻》的精神延续。伊娃终于上了岸，但结果还是一样的。哪有什么岸。都在船上，在水里，在逃不出的圈里，在自己认定的既定事实中。反复循环。