「邊緣人格和社會批判」本身就是吊詭的

1.这个月看的第二个爱丽丝漫游故事。中译名太荒唐了。2.斯科塞斯自此开始脱离小成本独立制作。本片从寻找投资、敲定剧本和剧组成员，再到强势的表演，由内而外都是掌控在女主艾伦·伯斯汀手中的。她看中了这个故事，希望找一名有才华但话语权有限的导演借该片帮自己在表演奖项上更进一步，科波拉向她推荐了年轻的斯科塞斯，果然帮她如愿拿到了奥斯卡最佳女主。3.总也到不了的蒙特雷。对一个没有职业技能的普通单身妈妈来说，重新回归婚姻，依靠一个所谓好男人解决问题固然泄气，但义无反顾地选择无尽的公路，也将像片头一样，失去现实感而成为一个缥缈又残酷的神话。4.她儿子简直跟哈威·凯特尔饰演的暴力狂一样可怕。

忽略俗气的好莱坞叙事，依然看运镜，演员跟随镜头调度呈现出自然流畅的表演，镜头贴合人物状态挖掘出闪光动人的瞬间，两者在微妙平衡中达成互动。堪比《喜剧之王》《华尔街之狼》的幽默感，罕见地淡化设计与排演，最让人捧腹的恰是无法复制的人物神采，艾伦·伯斯汀的表演极富层次，落魄、自信、敏感、大条、风风火火、梨花带雨，近乎完美地融合了少女的天真与熟女的风韵。

8.3 公路片，女性电影，非典型性斯科塞斯，艾伦伯斯汀的精湛表演，青少年时期雌雄莫辨的朱迪福斯特。

【A－】实在是太过完美的情节剧，温情治愈向公路通俗肥皂剧，却是从棚拍场景开始，血色红光配合诡异配乐，生成恐怖片语境后又瞬间转向正常的家庭剧。于是斯科塞斯已经向观众展示了他制作这部电影的诀窍：轻盈且不受限制的类型变奏，通过反复跳跃来生成影像活力和喜剧感，信手掂来的运镜和贴近角色状态的表演都是为此而存在。最后十分钟真是极好的收尾，向马丁致敬，即使在结尾都拒绝为角色们的生活定调。 PS：这中文机翻字幕真是屎到不能再屎了。