一个四口之家被重击甚至瓦解的走向，很见锋芒。内有失业潮与尊严，外有中东战局与心怀，略大男人主义的日本传统家庭，在一家之主双标的可悲与蛮横下撕裂得几乎无人生还。涟漪化作旋涡的过程非常迷人，而佐佐木太太的变化成了最有力的枪头。只可惜，等到力道绷紧，最后竟冲向一个近乎懦弱的光明，就像是大梦一场，最终却发现现实比梦境更荒唐。@HIIFF

4.5，小津的影片由家庭-办公室构成，且正在解体，黑泽清则在《东京奏鸣曲》中激进地破坏了这一程式，令解体作为事件已然发生，运动的本体取代了低机位的静穆。摄影机在室内的幽灵运动划出不可见的空间黑洞，又加密于人物的面孔，动线之中。《东》是仅仅属于Y2K的湿件，人们已然存在于某种灾难的未来性之中，地缘政治的焦虑坍缩为一个已经不再是中产的中产家庭，发散向中国，美国，伊拉克等界外。随着人物的逐渐离开，空间让位于幽灵，又在入侵者到来之后转向为一部欧洲电影———在此之前，我们已经遇到了特吕弗，克里斯·马克和德·桑蒂斯。只不过黑泽清不会成为三者的任何之一———或许这一点来自于马克斯·曼尼克斯这个与野田高悟截然不同的德国编剧。令人不满的是，《东》的结尾乞灵于煽情，认同了那道虚假的，实为照明技术的拯救。

励志电影的反义词，形式还加Est。。负面失意消沉不得志消极的大杂烩

很不错的片，表演精湛

我还是去看是枝裕和吧