partly in vegas, partly in san fran. over the top, but beautiful

可怜的安东尼奥尼，拍完这部反A片又去拍《中国》，到处不讨好。最后爆炸场面绝对神来之笔。3.5

A / 谁能想到安东尼奥尼居然可能会像是一种范霍文和帕索里尼的恐怖杂合体。近乎暴力的剪辑一面将连贯的动作与复制的图像在不同的景别尺度下切开，一面在极度迫近的特写中让图像和面容成为同义词。于是我们在无尽的图像化中感知到了那些不可见的裂口，并在非图像的荒漠中重新投入历史之流并尝试触碰一种，非对象化的影像救赎。然而安东尼奥尼的混沌之处在于：他并不觉得纯粹的地貌与姿态就真的存在就真的不会被图像化。因此他依然选择继续这种分叉，并将图像的恐怖主义转换为一种再生的激情。而任何所谓的“冥想”，都依然要在图像的现实之前展开。

重看。荒漠——一个被现代性侵蚀却又试图抵抗图像殖民的场域。在最具争议、同时亦是影像暴力最极致体现的情爱场景中，镜头主动介入肉身交合，使欲望成为可触的视觉现象，实现影像之于身体的再编写——角色在沙土中翻滚的姿态被分解为无数个局部特写，最终汇聚成一场群体的视觉狂欢。荒漠亦在此超越简单的现代乌托邦寓言，一种被摄影机重新定义的“自然”。

Pink Floyd