小作坊的创作产物，轻巧但更多的是无聊，有点意思，也有点没意思，就跟隔离生活一样。大概就是当迪士尼没有法务部吧。

因为我在等待戈多。因为我想把月亮看得更清楚。因为我想摆脱一切。隔绝的几年，我们困守于中间位置（家是世界的中间位）。我们真正注意到它（无聊）的存在。但同时，我们也开始欣赏月亮。（不能出门，又能远至月亮。）/ 电影里的“价格论”。万物有价，时间无价。价格在变化，时间不变化，时间让我们变化，时代在变化，比如疫情时代，然后是后疫情时代。现在，我们如何自处？我们真正需要的是什么？从前我们被什么占据了太多位置？清空与重塑。父母跟随小孩的做法，开始变卖家里的东西。另一种情况：“每当我差点就能买下我想要的望远镜的时候，它的价格就会提高。”“这证明了有些事从未改变，或者说它们一直在改变，所以看起来是一样的。”而等你买到了，说不定又会将它废弃。虚妄。我们当然可以尽力去重塑些什么，但“贝克特时代”是永恒的。

#独放（8.7/10） 趣味十足，不同人物“场”的交互。封闭的家宅空间里，大人们沉浸在徒劳的工作与焦虑现实中，或是无聊或是焦虑：父亲平静地占据一块空间，母亲用近乎癫狂的舞蹈确认着空间。无论如何，对旧秩序的怀恋只会让人失落与彷徨。孩童却坦然接受新秩序，以丰沛的行动力发掘着静置物品中流动的可能，做着月亮与冒险的梦。这也是后疫情时代电影的梦，面临着无利可图、通货膨胀的现实，用坚定的信心走向虚构，在虚构的河流中寻找乐趣——抵抗现实的勇气。纵然家中空空如也，但月光仍旧澄澈明亮。

电影中艺术家庭的这对夫妇，也是影片双导演，不知道现实生活中会否也是夫妇？如果是，那么就是疫情初期全面隔离时，两人打造的一场“等待戈多”游戏。开始时玩得尽兴，自嘲和奚落完全融入到我们深切感知的生活中。但似乎它也只适合一个短片长度，拉长了容纳不下虚无，就让后面显得瞎胡闹了。

给一切东西标价 毕竟人已经是有保质期的东西了（指48h核酸证明 22年金鸡