归乡故事尽是瞻仰，皮兰德娄成为道具，他的独白留于纸面，大海的温柔也只是起到一个造型上的作用。或许保罗只是太想念哥哥了。

6/10。将诺奖作家的骨灰带回故土，棺材当作牌桌、百姓吃瓜憋笑，像更私人的《杰出公民》。后半段黑白转彩色，皮兰德娄的遗作《钉子》，完成双重告别。一阵海风带走剩余的骨灰，真温柔。并不了解这对导演兄弟，所以无感弟弟与哥哥漫长的告别。

B＋/ 身体对仪式、声音对文学、电影对戏剧、影像对影像的“渎神”。看完似乎能更加理解阿甘本。

第三次涉及 Pirandello 的作品，首尾大剧院天顶的封闭性成就了一封献给哥哥的了却思念与完成心愿的信笺。骨灰存放希腊双耳瓶内从 Verano 公墓经飞机拒载 改火车驶过 Madonna della Lettera 在 Palermo 装进小棺材后抬着游街穿行 最终回到故乡 Agrigento 的 Caos 一手扬撒复色彩 随即衔接他生涯最后的「钉子」起起伏伏的历史背景与个人符号勾连 出现过的 Paisà，L'Avventura，Kaos 尤其最后一段呼应了当年回忆母亲的小桥段。灵性时刻还是对于棺木的视角转换 Palermo 沿街居民的尊敬与轻松并存。

以皮兰德娄的身后骨灰为始发点，巨大的争议与巨大的荣耀都曾聚焦于这位作家身上，回溯那“恐怖、野蛮、挣扎的十年”，藉由魂归大海而达成漫长的告别；未完成的告别则不仅是皮兰德娄遗作——《钉子》化为影片第二部分，更是“To my brother”——保罗·塔维亚尼对哥哥的纪念，两部分的捏合通过一位作家和黑白/彩色的切换达到转承。