最后见二代花魁那场拍的特别好，另外坂东玉三郎不仅仅是拍出来一部质感上贴近老松竹的电影，他的职业让他更能从女性视角去观察并展现女人的细腻心思，这一点他是超越前辈们的。

梦之女，如月之影。

电影前五分钟就有两个场景令人印象深刻：周围相间如棋盘状的障子门背景下挽着高高的发髻、露出一截雪白肩颈的艺伎背影，由侧脸垂眸转头望向门外的来客，空白处浮现“夢の女”的片名；隔着夜晚沾满雨滴的玻璃车窗看那出神怔愣着的、眼神恍如虚焦的、略显疲惫的女子面孔，真是复杂又神秘，连远远的车轴声都为其平添魅力。阿枫在室内场景中总是被各种不同花样的幛纸和展开的风景画屏风所簇拥着，纷繁之下更映衬得妆容纯白如雪；两代枫花魁都喜欢到堤坝上远眺大海，或许是因为只有在这里身边才空无一物，眼前海浪日日夜夜奔涌不止，于是心里也能腾挪出空间来遥想故乡或童年，在生计重负之外安放自身。十三夜的孤月下，两代枫花魁在她们喜爱的堤坝边聊起自己的身世，而后从前的阿枫自在地乘船归去，波光在她的面庞和眼眸中流转，浮生一梦啊。

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梦之女，枫菇凉！