评分这么高，让我预期过高，结果完全看不进去。看有一篇影评写着主创访谈——“我们最早拍摄的镜头之一是女主打开蜂巢，说‘我拿一半，留给蜜蜂一半’。这启发了我们把它用做一个主题。（这也是联合国提倡的一种环保理念）”难怪了。主题先行，讲究政治正确，我知道拍的很辛苦，为这种执着精神点赞，但是真的无感，而且我觉得主创很幼稚，有点像那个西方帆船环保少女，费很大劲但却对环保重视没啥用，重视环保的人早就知道这个道理，不重视的人依然不会重视也不会共情，就是拍给小群体自怜的文艺纪录片。你要真想讲究环保的话，蜂蜜连一半都不应该采，因为它主要就是糖。《美国工厂》虽然拍的也不是多专业多好，但是题材和表达格局比这个大，意识也更成熟，我指的是创作之外的认知

SIFF飞机划破蔚蓝天空，卡车带来热闹邻居，旧土最后的采蜜人盼来了久违人间味道；取一留一是大自然恒定的法则，却被闯入者的贪婪欲望点点侵蚀；看似是大家族的热闹团结被互相埋怨覆盖，更在即使吵架拌嘴却也相依为命的母女面前相形见绌；白雪皑皑的马其顿平原用自然的惩罚送走入侵者，只留下春天酿下的甘甜蜂蜜，让这故土的坚守者继续盼着春天的来临。

自然光真美，焦糖色，黄灿灿，是蜂蜜的颜色，是阳光的颜色。人在自然里好渺小，终其一生，不过也是在酿造自己的蜜。

蜂蜜的甜都盖不过生活的苦，看得人难过，但喀迪丝所散发的能量，她的诗意、浪漫、克制、孤独却带给我巨大的冲击。当美未经雕琢，悲伤也为她添色。

目睹她在旷野呼告，蛮有《聖經》里“立约”的意思。她与母亲住在北马其顿共和国Skopje附近土耳其人移民后遗留的村庄里，依习俗，作为幺女的她将照顾父母善终，遂立约不嫁。她打开蜂巢时亦与蜜蜂立约：“分给我们一半，我们留下一半”，她说，取蜂蜜是在九月或十月，这取决于天气，先用火柴点燃喷烟器，打开盖板就喷，它们就不会蛰你，一瓶在好年份能卖10欧。 她那石砌的家里，只有一扇小窗、以及蜡烛和油灯，大部分时间里，她都穿着维米尔黄的衣服，喂母亲吃咸酸奶和香蕉。在这种包涵着“世俗和私人”的日常风俗画里，可用“Landscape”的概念：原指与城镇毗邻并隶属城镇的土地，有着与城市对立的身份，同时又存在一种彼此依赖的关系。“风景”在词义上就不可避免地卷入了城市、政治及经济关系中。自然与人类活动的冲突也由此而来。