正片
3.5教授与男女主心理描写的旁白,像是《野草莓》风格的初次尝试。跳跃的时间轴,把婚姻前后串联起来,直到悲剧发生。室内的摄影机运动平滑多变,比前两作好太多,这部开始找回感觉了。玛塔是个伟大的女人和母亲。
英格玛伯格曼早期作品 “婚姻生活”
呵,男人。唉,女人
伯格曼早期创作的情节剧是观察这位大艺术家心理活动的一扇窗。尽管他以作家的身份自觉掩饰了故事的真实性,但在这部极富自传色彩的作品里却不自觉地将自己的《危机》暴露得更加彻底。电影是伯格曼的《魔灯》也是他的镜子,光(艺术/人性的升华)与影(生命/人性的混沌)的合谋映照出了他的孩子气、自私和贪婪。在这个极为自负的艺术家看来,婚姻不仅禁锢了他的自由同时也限制了他的才华。故而他执着于死神之舞给他带来艺术创作上的动力与生命意义上的存在感,也因此伯格曼的《喜悦》永远是建立在悲情和伤感基调上独奏与交响的时间艺术。本片最为令人惊叹的反倒不是技术,而是醒悟的丈夫在与妻子一遍遍通信和忏悔中肯定着婚姻的价值,而这正是作者晚年很难再捕捉到的景观。对于伯格曼有着复杂情感的李安想必对于这对夫妻之间的共克时艰一定深有同感吧。
《婚姻生活》的前奏曲,伯格曼早期经典。以悲剧开始,回忆婚姻中的种种甜蜜与痛苦,首尾呼应的《欢乐颂》以交响乐的形式渗透内心传递情绪波动,忧伤与不舍所有关于记忆的甜蜜与痛苦都混在一起,泪腺真的hold不住了。