调性怪怪的，细品这个故事，从来没有抚养过孩子的爸爸，让小女儿最牵挂，对一手带大自己的妈妈嫌弃控制太强。远香近臭，不外乎此。坏人做了那一两件好事，就让人一直念念不忘。父亲缺失的家庭，要放下过去的始终是被抛弃的人。二女儿灵堂的一句我们陈家的事不用你们林家管，真是好家伙，女性抚养大的三个孩子跟自己不是一个姓，娘家也不是能回去的地方，母亲这个身份就这样没有归属。葬礼上，女儿和父亲有血缘关系，情人和自己两厢厮守，在这个故事里，她是被男人抛弃的女人，被抛弃了就是陌路人了，一句这么多年对你很愧疚就没有了，女儿还有一袋子糖，老婆呢，只有一纸离婚书，偷拿印章的是妻子，这个转折也是怪，仿佛当年气死岳父的人不是他，他就没错了，最后母亲是流放自己的那个，真是不值得。一星给演员，男导演请不要拍这种替女性原谅的电影。

诠释了亲人密码：远香近臭。

想让自己努力保持共情、开放与克制来着，看完还是没忍住问一句，请问这是什么新的女德教育片吗？同样是隐匿的父亲形象，与《海街日记》相比，这部靠着女儿的回忆拼凑起的只是一个从未承担过养育责任而用一包麦芽糖编织起孱弱虚伪幻象的父亲，如果说回忆滤镜在女儿童稚时尚可加持，难以理解的是已经开始对生活有担当的女儿还戳不破幻象，甚至把矛头还指向母亲。多余的闪回插叙虽然使得父亲在影像上部分在场，但实际上在生活中他一直缺席，那结尾借由他人传递的愧疚与深情的形象不仅让我觉得虚伪，还让我感到愤怒，因为母亲连指责的权利也失去了。尤其难以接受的是剧作一厢情愿地让一个女性退场而另一个女性像笼罩着圣光一样去扮演一个深情的遗孀形象，又“爱最大”啦？可这不仅连健康的爱情书写都算不上，更别说流动的感情书写。

结尾强行洗刷父亲角色道德问题的处理有够毁，缺席者得到了编剧赋予的豁免权，几乎抹去了这个角色为家庭投下的最后一点阴影，偷换的处理方式与《谁先爱上他的》异曲同工。不过整体上还是比《谁先爱上他的》要好很多，至少没有那层浮夸的人物性格滤镜，电影的情感大多都是立足于人物的。

可能是去年最好的台湾电影，戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出，陈淑芳的金马影后实至名归，谢盈萱也值得金马女配。戏外小年夜和姥姥妈妈姐姐一起看，姥姥说林秀英就是她，年轻时觉得做牛做马一辈子怎么可以放手，到老了姥爷去世后还是会软下心和解，每个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文，戏里戏外看到女性互相理解互相扶持，真的泪目了。